Dobrý, lepší, nadčasový

Prof. Karl Clauss Dietel

Pro profesora Karla Clausse Dietla nastal čas uspořádat, roztřídit a označit. Archivuje svou sbírku sestávající z modelů, předmětů, návrhových a modelových skic, fotografií a dokumentů. Více než 50 kusů, které pocházejí z období od počátku 60. let 20. století do roku 2000, se brzy stane majetkem města Chemnitz. Rozhodla o tom městská rada na konci loňského roku. Je to nejen opožděný dárek k narozeninám pětaosmdesátiletého autora, ale také dárek pro obyvatele Chemnitz. Vždyť Karl Clauss Dietel je jedním z nejznámějších a nejvýznamnějších německých designérů.

V září 2014 jste obdržel nejvyšší německé ocenění v oblasti designu od Spolkového ministerstva hospodářství. O pět let později se městská rada rozhodla vaši sbírku odkoupit.
Co je pro vás osobně důležitější? Karl Clauss Dietel: Toto ocenění mě v roce 2014 překvapilo. Tehdy jsem řekl - a myslím to velmi vážně - že toto ocenění přijímám jménem všech, kteří pracovali v oblasti designu zde na Východě nebo v bývalé NDR, někdy za velmi těžkých podmínek. Často jsme měli vizionářské nápady, z nichž mnohé nebylo možné realizovat.
V Chemnitzu žiji 58 let a město znám přes 80 let. V nezničeném Chemnitzu jsem byl ještě s rodiči a navzdory mnoha temným rokům a trpkým hodinám dnes jako starý člověk vím, že průmyslová kultura Chemnitzu a Západního Saska je jedinečná a pro Německo velmi významná. Německá industrializace zde začala před 220/225 lety. Jako obyvatel Chemnitzu na to můžete být hrdí. Proto doufám, že jakkoli je to málo, budu moci svou sbírkou skromně přispět. Je pro mě velmi důležité, že mohu předat i návrhy, které byly vytvořeny například pro nástupce Trabantů, které se nikdy nevyráběly, nebo tři generace nákladních automobilů, které se také nikdy nevyráběly. Uskutečněné a neúspěšné jsou toho součástí. Společně s Lutzem Rudolphem jsem navrhoval přístroje HELIRADIO, nástupce TRABANTU a mopedy SIMSON od modelu S50.

Prof. Karl Clauss Dietel byl aktivní v mnoha oblastech každodenního života. Jeho výrobky se nacházely téměř v každé domácnosti v NDR: od kulové reprobedny, legendárního psacího stroje "Erika", mopedů Simson, návrhů Trabantů a Wartburgů až po rádia, dveře a lavičky. Dnes jsou jeho díla k vidění ve významných muzeích, jako je Pinakothek der Moderne v Mnichově, Haus der Geschichte v Bonnu a Grassiho muzeum užitého umění v Lipsku. A brzy také v Chemnitzu. Umělecké sbírky a Průmyslové muzeum zajistily jeho kolekci. Hodnota: 64 000 eur.

Kdybyste si mohl něco přát, jak byste svou sbírku prezentoval? Třeba jako výstavu?
Samozřejmě, jako každý, kdo něco odevzdává, doufám, že se něco podaří prezentovat. To by bylo mé přání. Neustále se mě někdo ptá, kde jsou mé věci k vidění.

Tento pětaosmdesátiletý muž se narodil v Reinholdshainu, který je dnes součástí Glauchau, vyučil se tam strojním zámečníkem a studoval na automobilní škole ve Zwickau a na umělecké škole Berlin-Weißensee. Do roku 1963 pracoval jako konstruktér pro společnost Fahrzeugbau Karl-Marx-Stadt, od té doby je na volné noze. Vyučoval na Škole průmyslového designu v Burg Giebichensteinu a na Vysoké škole užitého umění v Schneebergu, kde byl v letech 1986-1990 ředitelem.

Kdy jste se rozhodl stát se designérem?
Po válce jsem byl zařazen do kategorie syn podnikatele a nesměl jsem jít na gymnázium. Proto jsem se nejprve vyučil řemeslu, což nebyla chyba. Kdybych chodil na gymnázium, určitě bych se chtěl stát architektem. Na strojní škole ve Zwickau byl tehdy zaveden obor karosář. Okamžitě jsem se tam přihlásil. Tito inženýři byli zaměstnáni na rozhraní mezi konstrukcí výrobků a forem. Okamžitě mě to zaujalo, a tak jsem dalších pět let studoval konstrukci forem v Berlíně.

Když se ohlédnete zpět, nelitujete, že jste se nikdy nestal architektem?
Ne. Vyučil jsem se architektem a studoval u Bauhäuslerů. Studium se studenty Bauhausu bylo vždy mezioborové. Proto jsem později navrhoval vizuální komunikaci, vývěsní štíty a plakáty. Po politickém obratu jsem se hodně věnoval designu prostředí, včetně barevných a grafických konceptů, navrhoval jsem sociální zařízení pro Porsche Stuttgart, haly VW v Bratislavě, Moselu a Hannoveru. Dnes stále pracuji pro firmy v Krušných horách a navrhoval jsem pro kliniky v Bethanien. Neexistuje pro mě žádné oborové omezení. Tématem je pro mě vše, co je vizuálně a esteticky důležité. Kriticky se dívám i na rozvoj měst, proto jsem aktivní ve skupině "Stadtforum". Radíme se s urbanisty a zapojujeme se. Stejně tak mě zajímá hudba a literatura, divadlo a samozřejmě volné umění.

Když už jsme u umění: koupil jste si první obraz od malíře Michaela Morgnera?
Ano, jako volný umělec si nevyděláváte pravidelně. Ale Michael Morgner se mi líbil hned od začátku, stejně jako malíř Peter Graf. Studoval jsem u něj v Berlíně. Také u Georga Kerna, který si tehdy říkal Baselitz.

Máte ve své sbírce nějaké oblíbené dílo?
Na to se mě ptají pořád. Historici dnes říkají, že naše HELIRADIO rk5 se dvěma koulemi je klasika. Jeden z největších evropských deníků před pěti lety napsal, že na silnicích v celém Německu nyní jezdí více mopedů Simson než v době sjednocení. Jeden z důvodů: můj "otevřený princip". Jednotlivé komponenty jsou viditelné a lze je opravit nebo vyměnit, aniž by bylo nutné vyhodit celý výrobek. Další důvod: mnoho věcí se stále sbírá. Dvoukolky Simson, ale také rádia a psací stroje. Poslední jmenované dnes z funkčního hlediska málokdo skutečně potřebuje.

Udržitelnost "otevřeného principu" je vzhledem k dnešním výrobkům na jedno použití důležitější než kdy jindy.
To se netýká jen dnešní doby. Byl jsem jedním z prvních, kdo před 60 lety ve své disertační práci kritizoval americký "stylový" princip. Poté jeden americký vědec vydal knihu "Plánované zastarávání". Plánované zastarávání, aby se věci mohly vyhazovat a bylo možné dosáhnout většího zisku. Vizuální estetika se používá v negativním smyslu k umělému módnímu stárnutí věcí. To byl pro mě vždycky červený hadr. Proto jsem před padesáti lety vymyslel "patinu z druhé ruky". Aby se například 80 nebo 120 let staré židle nezničily používáním, ale zušlechtily se jako džíny.
Kromě "otevřeného principu" existuje také "velkých pět L". Výrobky by měly být snadno ovladatelné, lehké, lehké, odolné a tiché. Stačí se podívat na náš svět: Auta jsou stále větší a větší, těžší a těžší, neměnná. To je technokracie. Žijeme ve vysoce kapitalistickém světě. Někteří říkají, že jde o pozdní fázi kapitalismu. Není to svět, pro který bych chtěl pracovat. Ale musím se v tomto světě pohybovat a vždy jsem se snažil dělat věci, které představují alternativu v rámci možností.

Přijímáte zakázky na design i dnes?
Ano, například pro kulovou fontánu, která byla stržena. Ze zbylých koulí chci vytvořit světelný objekt.

Sférickou fontánu vytvořili v roce 1974 profesor Karl Clauss Dietel a Reinhard Grütz. Ve fontáně v areálu Yorck stálo 30 koulí na sloupech z nerezové oceli.

Inspiroval vás Chemnitz vždy při vaší práci?
V Chemnitzu jsem strávil temná, trpká léta. Riskoval jsem, že budu jedním z prvních svobodných umělců. Můj takzvaný první ateliér na Uhlandstraße byl velmi malý. Velmi pozdě se mi podařilo koupit dům po pratetě. Další věcí bylo, že po velmi dobré fázi v šedesátých letech se změnily struktury, až po ty stranické. Tyto tehdejší polovojenské hospodářské struktury se snažily zlikvidovat všechny svobodné povolání. Ze strany sdružení umělců se zvedl odpor. Tam jsem se stal nejzuřivějším odpůrcem a v roce 1981 jsem pak na protest odstoupil z funkce jednoho z místopředsedů sdružení. Rezignace jsou v demokraticky organizované společnosti samozřejmostí, ale to se v NDR nestalo. Proto se v roce 1981 zintenzivnil obvyklý dohled Státní bezpečnosti. Kvůli mé rezignaci a kvůli mému spojení s kolegy z umělecké skupiny Clary Moschové. Když jsem měl dobré přátele a chtěli jsme si o něčem důležitém promluvit, šli jsme do Zeisigwaldu. Můj život v NDR se pohyboval někde mezi odporem a přizpůsobením.

Pohrával jste si s myšlenkou odejít?
Ta otázka se objevuje stále znovu a znovu. Všem na tuto otázku odpovídám: Kdyby všichni odešli, nedošlo by ke změně, která přišla zevnitř. Ti, kteří odešli, nebyli schopni vyvolat procesy v NDR zvenčí. Uvnitř se však na procesu vyvolání změn podílely statisíce lidí. Zpočátku nešlo o jednotu Německa, ale o překonání stávající NDR v její podobě. Šlo o emancipaci a něco nezávislého.

Prof. Karl Clauss Dietel hrál po desetiletí klíčovou roli při formování východoněmeckého designu. Jeho díla zdobí také Chemnitz: pasáž SchmidtBank, Průmyslové muzeum, nemocnice Bethanien, městské koupaliště - abychom jmenovali alespoň některé. V oblasti Yorck dokonce vysázel stromy. "To bylo nelegální," směje se Dietel. "Na začátku 70. let existoval plán na ozelenění oblasti 'bývalé točny'. Když byl dokončen, všechno zůstalo ležet ladem. To se mi nelíbilo. Tak jsem vykopal stromy z tetiny zahrady a zasadil je. Dnes tam stojí vzrostlé."

Vaše díla se nacházejí v Mnichově, Hannoveru, Drážďanech a Lipsku. Cítíte se jako velvyslanec města?
Tak trochu ano. Například po nedávné přednášce ve Švýcarsku se dlouho diskutovalo o autech. Závěr po ní byl následující: Musíme navštívit Chemnitz. Loni v únoru mi v Praze udělili Zlatý volant. Před třemi lety jsem byl pozván na výstavu do Bratislavy. Z těchto věcí je vidět, že zájem zvenčí roste.

Vaše odborné znalosti jsou ve městě vysoce ceněny. Jako člen poroty jste se podílel na rozhodování o tržní fontáně. Co říkáte na výsledek, který následně vznikl?
Z poměrně velkého výběru jsme vybrali něco velmi zajímavého: nic tradičního, velmi netradičního. Bylo také naprosto správné, že se z národní soutěže stala soutěž evropská.

Řekl jste: "Když se člověk mentálně neposune, když není otevřený tomu, co bylo, je a bude, tak to vzdá a to by neměl dělat." To se mi líbilo. Máte ještě nějaké cíle?
Mohu jen doufat, že ve svém věku zůstanu přiměřeně zdravý. Protože nějaké plány ještě mám. Například sbírku. To je hodně práce. Exponáty a modely prošly kontrolou odborníků. Teď ještě musím roztřídit výkresy. Mám se také podílet na výstavách, na německo-německých projektech, které putují po světě. Pořád dostávám dotazy, hodně cestuji. Někdy mě mrzí, že nemohu odpovědět hned.

V roce 2025 chceme být Evropským hlavním městem kultury, jak vidíte naše šance?
Jsem daleko od rozhodovacích orgánů, takže šance nedokážu posoudit. Ale myslím si, že záměr ucházet se je velmi dobrý. Přihláška už toho hodně vyvolala. To je výborné, zejména pokud jde o sebevědomí Chemnitzu. To může být jen dobře.